《窃听风云》与《窃听风云2》叙事比较

《窃听风云》与《窃听风云2》叙事比较

［摘 要］ 随着《窃听风云2》的上映，《窃听风云》与《窃听风云2》之间的关系，

既存在相关性，又彼此独立，对两部电影进行叙事比较有助于更好地了解其魅力。通过叙

事结构、叙事时间、象征的运用、人物比较这四个方面的分析，我们可以了解《窃听风云》

与《窃听风云2》分别选择了不同的叙事结构模式，叙事时间跨度，运用不同意象象征隐

喻人性复杂性表现的差异，有助于读者对于影片的内容和意义理解更为透彻、深刻。

［关键词］ 叙事；《窃听风云》；《窃听风云2》

“窃听”其实就是偷听，一直以来都是人们获得情报，甚至满足个人的私欲，偷窥欲

望的重要手段，只是现在的手段越来越高明，高科技的因素更为明显。早在《史记•

范雎蔡泽列传》中就有：“然左右多窃听者，范雎恐，未敢言内，先言外事，以观秦王之

俯仰。”“窃听”也成为电影中一个经典的题材，并出现了《窃听大阴谋》《窃听风暴》《被

窃听的隐私》等一系列电影。自《窃听风云》(简称《窃》)上映受到好评之后，导演着手

《窃听风云2》(简称《窃2》)的拍摄，于2011年8月18上映，两部电影在导演、演员、

编剧等方面具有相关性，对两者进行叙事分析有助于观众更为深刻地理解电影。

一、叙事结构

叙事结构，有的称为叙事结构模式，“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是

确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。一部影片之所以能给观众以某种新

鲜的感受、心灵的触动或情感的激荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个

重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感

和艺术韵味。”①

电影的叙事模式多种多样，比如，因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结

构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。随着电影艺术的日益成熟，一部电影中交织着

各种模式，情节紧凑、合理。两部窃听影片主导结构都是因果式线性结构，但在细节处理

中又存在差异。《窃》基本都按照故事的时间展开为线索，以因果关系为叙述动力，情节环

环相扣。香港刑事情报科窃听小组，希望通过窃听找到操纵股价的真正幕后人物。但当他

们监听到股市交易内幕后，出于个人考虑，抹掉了记录，同时开户进入股市赚得1 500万，

但却因此付出了惨重代价，得到了报复。

但故事以多线索发展――梁俊义、杨真、林一祥三人各自不同的生活背景展开。

梁俊义，刑事情报科科技组组长，在感情上犹豫不决，在兄弟义气上又意志不够坚定，

最终导致了自己人生的悲剧。

杨真，经验老练的警长，家庭负担很重，三个女儿一个儿子，可是儿子先天多病，使

得生活更是窘迫，无意间得知自己身患绝症，最后想铤而走险大赚一笔，但是却是一条不

归路。

林一祥，警队明日之星，工作得到领导赏识，又与女友谈婚论嫁，本应该是幸福的生

活。但因为女友的家庭出身豪门，自己得不到女友父亲的肯定，反而希望他辞掉工作加入

商界。林一祥则一直生活压抑，当发现可以大赚一笔的时候，他就被自己的贪欲所蒙蔽，

断送了自己的一生。

三个人自己的人生经历的差异，在影片中占据了重要地位。影片基本上在以主线叙述

的同时兼顾了三个人的多线叙述。只是在影片最后，当林一祥被勒死，杨真坠下大桥，梁

俊义坐在押送车上时，转运用闪回的手段，出现当年三个人在天台嬉闹的情形。

《窃2》虽然使用了《窃听风云2》的片名，实际上基本是一个全新的情节、全新的

人物，只是保留了其中的一些元素――股市、窃听。相比较而言，《窃2》的叙事结构更为复

杂。主线的线性发展，主要是讲述一个替父报仇的故事，通过融入股市元素与现代生活接

轨，获得现代意义,但又不断运用了倒叙和闪回的手法，向观众说明事件产生的真正原由。

港知名证券商罗敏生、退伍军人司马念祖、保安科督察何智强三人在影片中关系极其复杂，

三人本来各自独立，随着情节的发展，三人之间或者对立、或者互助、或者联合，或者攻

击，情节跌宕起伏，极具吸引力。与《窃》不同的是，三人各自不同的生活经历则并没有

左右电影情节的发展，而是人物性格形成的原因。其中还有一个重要叙事元素――“地主

会”，对这一神秘组织的介绍说明，都是在主线之外穿插进行，不断使用闪回的形式，交

代了人物的关系，事件的发生。把股市风云、利益冲突、家族仇恨、人性较量等多种元素

交织在一起，不断拨开影片中的迷雾，人物关系逐渐理顺，事件的来龙去脉浮出水面。

两部电影在叙事结构上的差异，也使得观众在欣赏电影时获得不一样的感受。《窃》情

节的单一，但情感纠结，《窃2》成功的复仇，但细节复杂。《窃》故事最终三个主人公死

了两个，还有许多无辜的人受到了牵连，使观众得到一种震撼。《窃2》人物之间出现了有

效互动，人物之间若即若离，让整个情节更加缜密，松紧有致，张弛适当，让人既紧张但

又不至于透不过气，给人一种完全不同的感受。

二、叙事时间

“电影要讲好故事，其中一个至关重要的环节就是如何控制时间流程，如何重构乃至

‘雕塑’时间。对时间畸变的富于匠心的营构，直接奠定了影片文本对故事中心的选择，

对情节结构的编织和对情感意图的取向。”②时间的选择安排、时间频率等因素的处理妥

当合理才能够使得影片有张有弛，节奏恰当。

(一)时间选择

电影时间的有限而现实世界的无限，决定了叙述者需要在有限的时间里有选择性的叙

述故事。两部影片的放映时间《窃》是90分钟左右，《窃2》为117分钟，短短的银幕时

间怎样更好、更有效地呈现故事情节就显得尤为重要。《窃》大致的跨度为一年多，从他们

三人作为香港刑事情报科窃听小组的成员，要通过窃听抓出幕后操纵股价的黑手安装窃听

器开始，到一年后，当揪出真正的幕后指使者马志华，最终与杨真同归于尽为止，影片落

下帷幕。一年多的时间，影片主要选择了人物各自的生活经历进行展示。

《窃2》则跨越了三十多年的时间，叙述了“地主会”30年来主宰了经济体系的兴衰

成败的过程，从当年他们击溃“鬼佬”(老外)操盘而为华资挽回了投资损失，再到后来为

了牟取更多利益而不惜从事商业犯罪，最终受到报复为止，前后三十多年的时间。叙述者

是以最近的时间为叙事起点，逐渐向读者交代整个过程，恰当地选择其中的某些片段梳理

了事件的前因后果,但是这样的表现有时会让人觉得有点拖沓。

(二)时间频率

时间的频率是指同一事件在影片中出现的次数，一般情况下，故事的事件只出现一次，

但某些情况下，会出现两次或多次。

《窃2》影片里多次借司马念祖的母亲之口，说出法国导演梅尔维尔的经典之作《独

行杀手》片名。《独行杀手》展示了一种暴力美学和杀手美学，其中人物的命运如影片开头：

“世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎……除外。”注定悲惨。在《独行杀

手》里，杀手杰夫的命运反映了时代的束缚、荒诞的气氛，个人的冷漠和孤独，表现了西

方哲学之意味，而司马念祖则是在东方家庭伦理道德教育下人物，他的复仇则体现了亲情

的意味，相似之处在于他们的孤独感以及命运的最终出路，《独行杀手》的故事，正暗示了

司马念祖的命运。

《窃2》中祥叔与罗敏生在一起吃火锅的镜头也出现了几次，正是这样的反复，表明

了小罗的矛盾的心理以及最终念祖给小罗留一条活路的原因。

三、象征的运用

(一)隐喻的运用

电影中导演会主观选择一些镜头，作为某种意思想的替代品，有象征、隐喻作用，使

影片更具深度和广度。

《窃》一开始的长镜头中垃圾堆中慢慢出现形态各异、到处乱窜的老鼠，接着其中一

只老鼠，伴随着老鼠夹咔嚓一声，呜呼哀哉了。这一长镜头与影片内容似乎没有任何关联，

而且也出现在片名出现之前，但这一隐喻在影片的开头就已经暗示了全片的结局，主人公

难以抵挡诱惑，无论是金钱还是爱情，等等，就像老鼠一样，最终越陷越深、难以自拔，

命运悲惨。

《窃2》中具有隐喻意味比如：剧中人物的台词：“难怪你老爸啊，说你是孙悟空

转世，大闹天宫，不过呢，那个小毛猴子，从来没有一次……飞得出如来佛祖的手掌心。”

司马念祖是“孙悟空”，“地主会”老大同叔就好似法术高强的“如来佛”。表面上是“悟

空斗如来”的意义，但是实际上我们更容易发现，其实两个人物之间的相似之处――命运由

自己掌握。同叔的话来讲，“我的命，我自己操盘。”只是两者代表不同的象征者，一个

是利益集团，一个是个人主义。

(二)色彩的象征

色调是艺术中创造心灵和情绪空间的一种重要艺术手段，色调、色彩也最容易接近人

物的潜意识和情绪，观众也最容易感受和理解。

两部电影都是以暗色调为主，《窃》从影片开始到最后，一直笼罩在灰蒙蒙的色调之中，

天空永远都不会晴朗。即使阿俊给婉儿送玫瑰花的时候，我们所看到花的颜色也不是十分

鲜艳，似乎一开始就奠定了影片的悲剧气氛。《窃2》中相比颜色稍微亮色一点，其中最具

亮色的在影片的末尾。司马念祖的母亲，老年痴呆症患者，外面已经阳光明媚，光线极强，

但是老太太却依然沉浸在自我的回忆中，还是要进入了一个虚拟的“独行杀手”的世界。

这是影片中最亮的画面，但最终人物却选择漆黑的房间、过去的世界去寻找欢乐，形成强

烈的对比。

四、人物比较

人物在叙事中起着重要作用，因为同为窃听系列，同时主演也分别在两部影片中出现，

我们可以尝试从演员的角度来分析人物。亚里士多德曾说过，悲剧人物应当是和我们自己

类似的“中等人”：“在道德品质和正义上并不是好到极点，但是他的遭殃并不是由于罪

恶，而是由于某种过失或弱点。”③

《窃》吴彦祖由于从股票市场轻而易举获得了巨额财富而被人活活勒死，这样的死亡

归咎于他的贪欲；《窃2》中，吴彦祖则制造了一场伟大的复仇计划，却最终被开枪干掉，

这却是一场用生命交换公道的悲剧。

《窃》刘青云饰演梁俊义，刑事情报科科技组组长。他具有正义感，但又心软，看到

违背法律之事又无法及时阻止，才导致各种矛盾冲突的出现。《窃2》刘青云的角色是罗敏

生，表面上在股市极其风光，实际上只不过是真正幕后操纵者手中的傀儡，难以自主。但

他心中依然保存了一份做人的良知，最终也使得他能逃脱这一切厄运。

同一个演员在不同影片中饰演不同的角色，这一转变总体而言还是比较成功。在人物

关系上，《窃》相对比较明确，《窃2》则出现了灰色地带，亦正亦邪，亦敌亦友的关系，

彼此之间并非完全的对立，但是我们还是可以看到《窃》比《窃2》在人性的表现上更为

复杂。人物自身除了社会原因之外，还有着对自我人性的考验，最后悲剧的产生，在某种

意义上正是性格决定命运。《窃》中欲望、人性、情感都交织在一起，最后的结局让人回味；

《窃2》中复仇的故事，让人能够感受到结局的必然。

注释：

①② 李显杰：《电影叙事学》，中国电影出版社，2005年版，第325页，第67页。

③ 朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社，1963年版，第83页。

［作者简介］ 石朝辉(1981― )，女，湖南衡阳人，博士，嘉应学院讲师，主要研究方

向：中国文化与诗学;段建辉(1983― )，男，山东聊城人，硕士，嘉应学院助教，主要研究

方向：民族传统武术。